哭声3.0

　　电影的整体风格依然遵循罗宏镇一贯的阴郁潮湿的“汚乱差”美学，雨天和故事发生地谷城的雾更加浓烈了悬疑的气氛。电影的前半部分，村里的警察们为怪异事件而烦恼，但是其中却发生了激烈的逆转，越看越中毒，无法弄清真相。　　罗宏镇导演在接受采访时表示，想借“哭声”将不同类型的要素微妙地融合在一起，制作包含悬疑、惊险、乡俗、魔术等新的“类型的电影”要素的电影变体。另外，这也是罗宏镇的另一个实验。想看观众的反应，到底有多少人相信自己的判断，有多少人受到了影响。《哭声》是一部给观众提供这样诱饵的电影，不需要明确地揭示真实，而是着重描绘人物在这种不确定性下的恐怖，引导观众的慌乱和不安在这样的不安中，也可以说是戏剧和电影所阐述的主旨。　　　　在极度商业化、种类化的韩国电影界，罗宏镇的电影引人注目。同时中国电影确实需要反省。国产电影的故事结构、感情冲突、人物设置方面的发展、视听技术和叙事意识方面都有所进步，但大部分电影只是玩弄技术，消耗历史，缺乏创新精神。而且，光是追求其存在的商业价值，就缺乏对自己的民族政治、历史、文化的敬畏和反省。也缺乏对中国社会现实的批判。这样一来，电影就没有更深的意义了，只是反映和表现人物的感情冲突，很少真实深刻地反映社会问题。　　　　罗宏镇在传统文化伦理禁忌和对韩国社会批判的本土化实践中大胆突破，将娱乐性的悬疑片制作成具有社会批判性和思考性的悬疑片，保持商业型电影的娱乐性，融合了作者对社会的批判性。站在社会底层，通过电影反映小人物生活的现状，分析人性的善恶，不断地对民族文化进行深刻反省，寻找民族的自尊心和信心，这一点确实值得年轻的导演学习。　　　　在朦胧的青春中。　　无论是对性的愚蠢好奇心，还是爱情初次体验时的酸甜苦辣，还是对身体的焦虑。　　是每个人人生必经之路，不与自己和解多次，走向成熟的过程。　　毕竟大人的练习生只有经验，没有彩排。　　　　横躺在我们和真实之间的，也许不是聪明的罪犯。　　这是难以突破的惯性思考。　　现实的荒诞无稽和复杂远远超出了人们的想象。　　真实的人性是黑暗狡猾，有无限的可能性。　　但是，无论多么美好的伪装，总有一天会被拆解。